Санкт-Петербург, Мариинский-2

Аида

ПРЕМЬЕРА


опера Джузеппе Верди

Исполняется на итальянском языке (сопровождается синхронными титрами на русском и английском языках)


  Tест на знание оперы «Аида»

Абонемент «Верди в Мариинском»
К 150-летию со дня премьеры в России

Исполнители

Мировая премьера: 24 декабря 1871 года, Хедивская опера, Каир
Премьера в Большом (Каменном) театре: 19 ноября 1875 года, Императорская итальянская оперная труппа
Премьера в Мариинском театре: 1 апреля 1877 года, Императорская русская оперная труппа (на русском языке, перевод Григория Лишина)
Премьера постановки: 7 февраля 2025 года


Продолжительность спектакля 3 часа
Спектакль идет с одним антрактом

Возрастная категория 12+

Авторы и постановщики

Музыка Джузеппе Верди
Либретто Антонио Гисланцони по сценарию Огюста Мариета

Музыкальный руководитель – Валерий Гергиев
Режиссер – Джанкарло дель Монако
Художник по декорациям – Антонио Ромеро
Художник по костюмам – Габриела Салаверри
Хореограф – Эмиль Фаски
Художник по свету – Евгений Подъездников
Художник по видео – Дмитрий Иванченко
Главный хормейстер – Константин Рылов
Ответственный концертмейстер – Юрий Кокко

Краткое содержание

Действие происходит в Мемфисе и Фивах во времена могущества фараонов.

Действие первое
Картина первая. Во дворце фараона в Мемфисе получена весть о нашествии эфиопов. Верховный жрец Рамфис обращается к покровительнице Египта Исиде с мольбой назвать имя полководца-победителя. Начальник дворцовой стражи Радамес мечтает о том, что станет избранником Исиды и, что, возглавив войска, одержит победу и в награду потребует освобождения своей возлюбленной – пленницы фараона Аиды.
Амнерис, дочь фараона, тайно влюблена в Радамеса. Увидев юношу в сильном волнении, она начинает догадываться о его любви к рабыне. Смущение Аиды усиливает подозрения Амнерис.
Зал во дворце фараона. Прибывает гонец с тревожной вестью: эфиопы во главе со своим царем Амонасро перешли границы Египта. Фараону сообщают волю богов: египетские войска поведет Радамес. Его благословляют на битву.
Аида в смятении. В ее душе происходит мучительная борьба между любовью к Радамесу и страхом за отца – эфиопского царя Амонасро.
Картина вторая. Храм в Мемфисе. Здесь проходит торжественный обряд посвящения Радамеса. Верховный жрец Рамфис передает ему священный меч и просит богов ниспослать победу войскам Египта.

Действие второе
Картина первая. Покои Амнерис. Дочь фараона ждет возвращения Радамеса, одержавшего победу над эфиопами. Она любой ценой желает выведать правду о чувствах Аиды. Амнерис говорит рабыне о гибели Радамеса. Аида не может скрыть отчаяния. Но Радамес жив, и Аида любит его – теперь Амнерис знает это. Она требует, чтобы рабыня отреклась от своей любви.
Картина вторая. На площади в Фивах все готово к встрече победителей. Перед фараоном проходят пленные эфиопы, среди них Амонасро. Он предупреждает бросившуюся к нему дочь, чтобы та не называла его имени и сана. Дабы отвести подозрения, Амонасро выдает себя за военачальника и говорит, что царь эфиопов погиб в бою.
Радамес просит в награду за победу вернуть пленным свободу. По совету жреца фараон оставляет Аиду и ее отца заложниками, даруя остальным свободу, а Радамесу в награду отдает в жены свою дочь.

Действие третье
Берег Нила, ночь. Готовясь к бракосочетанию, Амнерис направляется в храм Исиды. Аида ждет своего возлюбленного, чтобы проститься с ним навеки. Появляется Амонасро. Узнав о любви дочери к Радамесу, он требует, чтобы Аида выведала, какой дорогой тот поведет войска против эфиопов. Амонасро напоминает Аиде, что она дочь царя, а не покорная рабыня. Измученная душевной борьбой Аида соглашается исполнить требование отца.
Приходит Радамес. Аида предлагает возлюбленному бежать в Эфиопию, только там они смогут быть счастливы. Девушке удается узнать дорогу, по которой пойдут войска. Амонасро слышит разговор Аиды и Радамеса. Он торжествует: теперь победа обеспечена. Радамес понимает, что совершил предательство, и отдает себя в руки жрецов. Аида и Амонасро скрываются.

Действие четвертое
Картина первая. В подземелье готовится суд над Радамесом. Амнерис умоляет возлюбленного покаяться и обещает ему свободу, богатство, трон – всё, лишь бы он забыл Аиду. Но Радамес непреклонен. Ради любви он пожертвовал честью, предал родину и готов понести наказание. Верховный жрец Рамфис выносит приговор: за измену Радамес будет погребен заживо. Амнерис в отчаянии проклинает бесчеловечность жрецов.
Картина вторая. Аида проникла в подземелье храма, чтобы разделить с любимым его судьбу. Из храма доносится пение жрецов. В глубокой тоске склоняется Амнерис над камнем, скрывающим вход в подземелье, и молит богов о душевном покое.


Получив приглашение поставить в Мариинском театре оперу «Аида», команда под руководством итальянского режиссера Джанкарло дель Монако выбрала срединный путь – между традиционализмом и модернизмом, между буквальным воспроизведением авторских ремарок и осовремениванием Верди. Поскольку композитор в «Аиде» не обозначил точное время действия и ограничился общим указанием на «эпоху фараонов», постановщики самостоятельно определили исторический контекст. Они выбрали период, когда Древний Египет был завоеван правителями из Нубии (ныне – Судана) и на престоле появились чернокожие фараоны (VIII–VII века до н. э.).

Черный цвет стал основой сценографии – во всем многообразии его оттенков. Художник Антонио Ромеро заимствовал мотивы из археологических находок: его впечатлили испещренные иероглифами базальтовые плиты, статуи из черного вулканического камня. В результате сцена словно покрыта тонким слоем пепла, в котором поблескивают стеклышки. При этом в гриме черный не используется: например, грим главной героини выполнен в оливковых тонах.

Режиссер трактует «Аиду» как синтез большой романтической оперы и лирико-психологической драмы. Впервые поставленная в относительно небольшом театре в Каире, эта опера изначально была задумана как колоссальное многофигурное полотно. Работа дель Монако реализует исходную вердиевскую идею. Массовые сцены поставлены с размахом; их кульминация – триумфальный марш, вдохновленный кадрами знаменитого Парада Победы 1945 года на Красной площади в Москве. Костюмы Габриелы Салаверри не скопированы с древнеегипетских рисунков, а представляют собой их вольную интерпретацию. Золотистые оттенки в египетских нарядах контрастируют с аскетичной черно-серой базовой палитрой.

Джанкарло дель Монако, сын знаменитого тенора Марио дель Монако, с детства жил в мире оперы. Новая постановка опирается на глубокое понимание природы жанра, на безупречное знание партитуры. Еще сильнее, нежели «большая политика», режиссера волнует трагедия героев, оказавшихся ее жертвами. Два плана – внешний, эпический, и внутренний, психологический, – сменяются в спектакле очень быстро, в том числе благодаря подвижным декорациям. Артисты Мариинского театра не только точно воплотили режиссерский замысел, но и привнесли в образы героев собственные, индивидуальные краски.

Премьера «Аиды» состоялась 7 февраля 2025 года на новой сцене Мариинского театра и стала крупнейшим событием сезона. Достоинства спектакля отмечали и зрители, и эксперты. Он по праву получил высшую театральную награду России – премию «Золотая маска» – в номинации «Лучший спектакль. Опера». Христина Батюшина


Спектакль – лауреат Российской национальной театральной премии «Золотая маска» в номинации «Лучший спектакль. Опера» по итогам сезона 2024–2025


Любое использование либо копирование материалов сайта, элементов дизайна и оформления запрещено без разрешения правообладателя.
user_nameВыход

Маркировка спектаклей по возрастным категориям имеет рекомендательный характер.

Маркировка применена на основании Федерального закона от 29.12.2010 N436-ФЗ (ред. от 01.05.2019) "О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию" (с изм. и доп., вступ. в силу с 29.10.2019)