Жизель – Олеся Новикова
Граф Альберт – Тимур Аскеров
Ганс – Константин Зверев
Мирта – Мария Буланова
Классический дуэт: Елена Свинко, Алексей Тимофеев
Трогательная утонченность облика и умение в движении передать поэзию танца определили спектр сценических ролей Нинели Петровой. Фея Нежности и фея Сирени в «Спящей красавице», трепетная и мечтательная сильфида в «Шопениане», любящая Жизель и юная героиня «Вечной весны» в роденовском цикле Леонида Якобсона отвечали индивидуальности обладательницы красивых мягких линий. На сцене она была воплощением женственности, а ее акварельный танец дарил зрителям послевоенного Ленинграда ощущение душевной теплоты.
Выпускница Ленинградского хореографического училища по классу А. Я. Вагановой, Нинель Петрова не принадлежала к числу танцовщиц, стремившихся к демонстрации виртуозности. Ее стихия –танец, раскрывающий внутренний мир персонажей чувствующих, любящих, страдающих. Первые уроки актерской выразительности Нинель Петрова получила еще в школе: на выпускном спектакле 1944 года станцевала поставленную на нее партию Джульетты в балетном прочтении шекспировской пьесы, созданном Леонидом Якобсоном на музыку Чайковского. Хореограф не пересказывал трагедию, а концентрировался на переживаниях главных действующих лиц. За этим первым опытом, потребовавшим от юной исполнительницы эмоциональности и проникновенности, последовало создание многих драматических образов в балетах на сцене Театра им. Кирова (сегодня Мариинский). Фригия в якобсоновском «Спартаке», Нина в «Маскараде» Фенстера, Джульетта в спектакле Лавровского, Дездемона в «Отелло» Чабукиани, Мария в «Бахчисарайском фонтане» Захарова, Катерина в «Каменном цветке» Григоровича –зрители любили героинь музыкальной и одухотворенной артистки, а коллеги по сцене ценили ее интеллигентность и искренность.
Завершив исполнительский путь, Нинель Александровна требовала искренности от своих воспитанников, –в течение многих лет она была главным балетмейстером и репетитором театра «Хореографические миниатюры». Кроме того, преподавала на кафедре режиссуры балета в петербургской консерватории, помогая будущим хореографам и педагогам в освоении секретов актерского и репетиторского мастерства в балете, приучая их ценить шедевры классического наследия. Своим примером любви и уважения к профессии Нинель Александровна Петрова воспитала несколько поколений артистов и постановщиков, щедро делясь богатым опытом и продолжая традиции петербургской школы танцевальной выразительности. Она и сегодня, отмечая столетие, с интересом следит за творческой жизнью родного театра и событиями в мире любимого искусства.
Премьера – 28 июня 1841 года, Королевская академия музыки, Париж
Премьера в Петербурге – 18 декабря 1842 года, Большой (Каменный) театр
Премьера редакции Мариуса Петипа – 5 февраля 1884 года, Большой (Каменный) театр
Продолжительность спектакля 2 часа 10 минут
Спектакль идет с одним антрактом
«Жизель» – пожалуй, самый мистический балет сегодняшнего репертуара. Начнем с того, что в основе его либретто фантастическая история о любви, преодолевающей границы миров. История, в которой юная героиня, умирая от разбитого сердца, мистическим образом слышит зов манящих ее в свой хоровод призраков, а став одной из них, спасает предавшего ее любовь. В эпоху романтизма, апогеем балетных поисков которой стала созданная в 1841 году «Жизель», к рассказам о потусторонних мирах зрители были привычны. И «Жизель» оказалась идеальным воплощением романтического двоемирия, где витальная энергия сцен реальной жизни первого акта противопоставлена завораживающей бестелесности танца вилис во втором. Не без влияния этого популярного спектакля разнообразными тенями, нереидами и прочими обитательницами видений обогатился и последующий балетный репертуар. Помимо сюжета, загадочных превращений полна и история этого спектакля. Пусть эти превращения не всегда мистические, часто вполне логически объяснимые, но напоминающие детективное расследование попытки установить авторов спектакля и долю их вклада в шедевр создали «Жизели» славу весьма загадочного балета.
Легенды еще до премьеры окружили спектакль, задуманный модным ньюсмейкером Парижа, литератором Теофилем Готье и репетировавшийся в Парижской Опере популярным красавцем Люсьеном Петипа и восходящей звездой балета Карлоттой Гризи. Успех танцев, приписанных парижской афишей хореографу Жану Коралли, привел «Жизель» на сцены многих европейских городов, в числе которых был и Петербург. Со временем в Петербурге хореограф Мариус Петипа по своему вкусу пересмотрел эти танцы. В версии Петипа спектакль и сохранился. В начале ХХ века он был показан петербургскими артистами дягилевской антрепризы в Париже, к тому времени уже забывшем о своем некогда обласканном шумной славой шедевре. Преображенная «Жизель» вновь покорила зрителей. А позже исследователи в историю романтического спектакля вплели историю романтических отношений, предположив, что в сочинении балета в Париже участвовал Жюль Перро, супруг первой исполнительницы главной партии, известный многими, увы, не сохранившимися постановками. Так в числе хореографов «Жизели» объединились имена трех мастеров. А превращение в советской афише композитора балета Адольфа Адама в Адана продолжило череду интригующих метаморфоз «Жизели».
В ХХ веке «Жизель» петербургского образца стала желанной и почетной гостьей многих сцен мира. Привет из эпохи романтизма, этот спектакль стал энциклопедией исполнительского мастерства. По трактовкам главных партий, предложенным выдающимися артистами разных стран и десятилетий, можно изучать динамику художественных течений и эстетических предпочтений времени. Для многих исполнителей этот спектакль стал экзаменом на актерскую состоятельность, а зрителей уже второе столетие пленяет трогательная и драматичная история о великой любви, рассказанная идеальной гармонией классического танца. Ольга Макарова
Узнать больше об этой постановке, посмотреть фотографии с репетиций и спектаклей можно на виртуальной выставке «Петипа в Мариинском»
| user_name | | Выход |
Маркировка спектаклей по возрастным категориям имеет рекомендательный характер.
Маркировка применена на основании Федерального закона от 29.12.2010 N436-ФЗ (ред. от 01.05.2019) "О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию" (с изм. и доп., вступ. в силу с 29.10.2019)
