ИСПОЛНИТЕЛИ:
Солисты:
Абисал Гергиев (фортепиано)
Сергей Давыдченко (фортепиано)
Симфонический оркестр Мариинского театра
В ПРОГРАММЕ:
Родион Щедрин
Концерт для фортепиано с оркестром № 1
Концерт для фортепиано с оркестром № 2
Родион Щедрин дебютировал как композитор Первым фортепианным концертом, где словно принял эстафету первых концертов для любимого инструмента у своих тогдашних, да, пожалуй, и неизменных богов – Сергея Прокофьева и Дмитрия Шостаковича. Виртуозный блеск сольной партии, выразительная, темброво разнообразная фортепианная фактура, залихватская моторность, терпкий гармонический язык – и во всем неназойливая, но хорошо слышная «русскость», апогеем которой становится частушка – та самая бесшабашная «Семёновна», которой прежде отказывали от дома в приличном обществе. На дворе был 1954-й – оттепель едва брезжила, консерваторские педанты брюзжали насчет «рецидивов формализма»... Победил талант композитора и пианиста. Вслед за блестящим исполнением Концерта автором пришло письмо, извещавшее выпускника консерватории, что он принят в Союз даже без заявления с его стороны.
Только через двенадцать лет, в 1966 году, Щедрин снова обращается к тому же жанру. И опять буквально взрывает музыкальную общественность – Второй концерт был встречен яростной дискуссией, на этот раз на Пленуме Союза композиторов СССР, где всерьез обсуждался вопрос идеологической направленности композиторской техники. Додекафония – метод сочинения музыки с помощью двенадцати независимых тонов считался буржуазным; не жаловали наши горе-идеологи и джаз, вопреки широчайшей популярности его в народе. А Щедрин осмелился на коллаж двух этих, казалось бы, полярных стилей. В основе первой части – «Диалогов» – додекафонная серия, а в средней части «Импровизации» Щедрин один из первых в советской музыке применил алеаторику – прием, узаконивающий принцип случайности в композиции, дающий пианисту относительную свободу в исполнении текста, делающий исполнителя не посредником – соавтором композитора. Иосиф Райскин
| user_name | | Выход |
