Принцесса Турандот – Аюна Базаргуруева
Калаф – Ахмед Агади
Лиу – Гелена Гаскарова
Тимур – Геннадий Беззубенков
Пинг – Андрей Спехов
Панг – Александр Тимченко
Понг – Олег Балашов
«Турандот» – последняя опера Джакомо Пуччини, которую он оставил незавершенной. В этой опере композитор соединил лучшие традиции итальянской оперы – масштаб, драматизм, красоту мелодий и утонченность китайского востока. В основе сочинения лежит пьеса итальянского писателя Карло Гоцци, который в свою очередь вдохновлялся персидскими сказками и повестью азербайджанского писателя XII века Низами.
Смерть композитора в 1924 году ознаменовала конец эпохи веризма, финал большой итальянской оперы. Музыка веризма требует мощных голосов, которые способны передать высшую степень накала чувств и прорезать своим звучанием огромную, полную меди массу оркестра. В этой опере их нужно два: лирико-драматический или драматический тенор и драматическое сопрано. Когда два таких голоса сходятся в поединке (это происходит в сцене загадок), мы слышим веристскую оперу в своем апогее.
26 июля в заглавной партии принцессы Турандот дебютирует Аюна Базаргуруева, партию Калафа исполнил Ахмед Агади. На сцену также выйдут Гелена Гаскарова (Лиу), Геннадий Беззубенков (Тимур), Андрей Спехов (Пинг), Александр Тимченко (Панг), Олег Балашов (Понг).
Мировая премьера: 25 апреля 1926 года, театр Ла Скала, Милан
Премьера постановки: 24 февраля 2025 года
Продолжительность спектакля 2 часа 35 минут
Спектакль идет с одним антрактом
«Турандот» – последняя опера Джакомо Пуччини, которую он оставил почти завершенной.
Его смерть в 1924 году ознаменовала конец эпохи веризма, финал большой итальянской оперы. Тогда в авангардном искусстве уже происходил распад тональной системы, композиторы отходили от принятой вокализации – с широкой кантиленой и акцентными верхними нотами, красота мелодии теряла свое значение, уступая красоте структуры, сложности формальных правил.
В 1920 году Пуччини увидел спектакль Макса Рейнхардта по сказке Карло Гоцци и задумал создать оперу на этот сюжет. Он сам участвовал в переработке пьесы в либретто, но финал, место, где в ледяном сердце Турандот должна была проснуться любовь, композитору так и не удалось закончить. По сохранившимся черновикам его дописал Франко Альфано и решил в духе хеппи-энда. Это соответствовало замыслу Пуччини, однако в итоге финал вступал в противоречие с тем, что происходило в опере на протяжении двух с половиной актов. Противоречие возникло из-за попытки соединить сказку и веристскую драму – вещи почти противоположные, каждая из которых имеет собственную логику устройства. Можно ли оправдать Турандот, которая из-за психологической травмы мстит всему роду мужскому? Как может Калаф любить Турандот, после того как она приказала пытать безвинную преданную и трепетную Лиу, о которой герои совершенно забывают? На эти вопросы позднее пытался дать ответ Лучано Берио, написав свой трагический финал, но более распространенной все же остается версия Альфано.
Музыка веризма требует мощных голосов, которые способны передать высшую степень накала чувств и прорезать своим звучанием огромную, полную меди массу оркестра. В этой опере их нужно два: лирико-драматический или драматический тенор и драматическое сопрано. Когда два таких голоса сходятся в поединке (это происходит в сцене загадок), мы слышим веристскую оперу в своем апогее. Денис Великжанин
Маркировка спектаклей по возрастным категориям имеет рекомендательный характер.
Маркировка применена на основании Федерального закона от 29.12.2010 N436-ФЗ (ред. от 01.05.2019) "О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию" (с изм. и доп., вступ. в силу с 29.10.2019)