ИСПОЛНИТЕЛИ:
Солистка – Зинаида Царенко (меццо-сопрано, Гран-при XVII Международного конкурса им. П. И. Чайковского)
Хор и Cимфонический оркестр Мариинского театра
Дирижер – Валерий Гергиев
В ПРОГРАММЕ:
Сергей Прокофьев
Кантата к 20-летию Октября, соч. 74
«Александр Невский», кантата
Главный хормейстер – Константин Рылов
Кантата к 20-летию Октября стала для Сергея Прокофьева первым опытом сочинения «на заказ» после возвращения в СССР. Замысел кантаты, по-видимому, появился у композитора еще несколькими годами ранее и неоднократно менялся в процессе работы. Первоначальной идеей Прокофьева была кантата о Ленине с использованием текстов вождя. В окончательный вариант вошли также фрагменты из произведений Маркса и выступлений Сталина. Задачу, поставленную Всесоюзным радио, – написать кантату к юбилею революции – Прокофьев решил изобретательно и остроумно, не изменяя своему композиторскому стилю и создав, по оценке Левона Акопяна, «самое выдающееся из музыкальных произведений во славу коммунистической идеологии». Однако судьба этой музыки складывалась трудно: она не была исполнена ни к юбилейной дате, ни вообще при жизни композитора. Кантата оказалась чересчур сложной для восприятия и не вписывающейся в каноны соцреалистического стиля в искусстве, к тому же сама идея создавать музыку на тексты классиков марксизма-ленинизма в конце 1930-х выглядела неуместной. Первое исполнение произведения состоялось только в 1966 году (причем три последние части, связанные с текстами Сталина, были купированы), и лишь в 1984 году оно впервые прозвучало целиком. В кантате задействован огромный исполнительский состав (чтец, два хора, симфонический оркестр с расширенной группой духовых и ударных, духовой оркестр и оркестр аккордеонов). Масштабную десятичастную композицию открывает оркестровое вступление, которому предпослан эпиграф из «Манифеста Коммунистической партии»: «Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма». Последующие хоровые фрагменты («Философы» и «Мы идем тесной кучкой»), чередующиеся с инструментальными, подводят к кульминации цикла – шестой и седьмой частям («Революция» и «Победа»), самым продолжительным и задействующим всех исполнителей. Три финальные части были включены в кантату на завершающем этапе работы: это «Клятва» на текст речи Сталина у гроба Ленина, инструментальная «Симфония», символизирующая оживленное социалистическое строительство (любопытная черта оркестровки в этой части – включение ансамбля аккордеонов), и финал-апофеоз «Конституция» – фрагменты речи Сталина по случаю принятия советской конституции 1936 года. Владимир Хавров
Кантата «Александр Невский» возникла на основе музыки к одноименному фильму Сергея Эйзенштейна, вышедшему на экраны в 1938 году. Исключительный успех, выпавший на долю фильма и сравнимый разве что с успехом «Чапаева», позволил Прокофьеву сделать из киномузыки самостоятельное произведение и перенести его на сцену концертного зала, практически ничего в ней не меняя, за исключением некоторых деталей оркестровки.
«Кадровость», «зримость» образов – одна из характернейших черт музыки Прокофьева вообще и этого произведения в частности. Слушатель как будто «видит» происходящее на сцене, даже если за музыкальными впечатлениями не стоят впечатления от просмотра киноленты. В самой структуре кантаты можно проследить черты симфонической поэмы, где первая часть – пролог, вторая и третья – экспозиция, дающая характеристику двух противоборствующих сил: русских витязей в лице Александра и рыцарей Ливонского ордена. Четвертая и пятая части – разработка, в которой кульминационным номером всей кантаты, безусловно, является пятая – сцена битвы на Чудском озере. Шестая часть – эпизод, плач по погибшим воинам, единственный сольный номер во всем произведении (меццо-сопрано). И наконец, седьмая часть – финал, реприза, торжество и триумф одержавших победу русских воинов. Павел Великанов
| user_name | | Выход |
