В ПРОГРАММЕ:
Иоганн Себастьян Бах
Партита для скрипки соло № 3 ми мажор, BWV 1006
Соната для скрипки соло № 3 до мажор, BWV 1005
Партита для скрипки соло № 2 pе минор, BWV 1004
Время создания: около 1720
Первое издание: Бонн, издательство Николауса Зимрока, 1802
Сонаты и партиты для скрипки соло создавались Бахом вместе с другими инструментальными сочинениями – сюитами для виолончели соло и Бранденбургскими концертами – в период службы в Кётене. Особенности скрипичной техники Бах знал с практической стороны: известно, что он не только мастерски играл на клавишных инструментах, но и хорошо владел скрипкой.
Как и многие другие сочинения Баха, скрипичные сонаты и партиты несколько десятилетий оставались почти неизвестными. Даже после издания в 1802 году интерес к ним, как ни парадоксально, проявляли преимущественно пианисты. В их числе Феликс Мендельсон и Роберт Шуман, каждый из которых написал фортепианное сопровождение к циклу, а также
Иоганнес Брамс и Ферруччо Бузони, создавшие фортепианные версии чаконы из партиты ре минор.
В XX веке сонаты и партиты Баха стали полноправной частью скрипичного репертуара. Их играли и записывали Джордже Энеску, Яша Хейфец, Иегуди Менухин, Натан Мильштейн и другие скрипачи с мировым именем.
Партиты построены по типу четырехчастных сюит, состоявших из танцевальных пьес – аллеманды, куранты, сарабанды и жиги. Однако ни одна из партит Баха не воплощает эту последовательность в точности. Так, в партите ми мажор из основных частей сохранена только заключительная жига; при этом ей предшествует ряд танцев французского происхождения: лур, гавот в форме рондо (напоминающий о клавесинных пьесах Куперена), два менуэта и бурре. Традиции галантного стиля развиты здесь Бахом с большим изяществом.
Сонаты более единообразны по структуре. Они следуют модели четырехчастной церковной сонаты с первой медленной частью. У Баха эта часть объединяется со второй в «цикл внутри цикла» – прелюдию и фугу. Исполнение фуги – высшей формы полифонической музыки – на современной скрипке сопряжено со значительными техническими трудностями: если старая немецкая модель смычка позволяла брать созвучия, не прибегая к арпеджио, то на современных инструментах одновременно вести несколько самостоятельных линий не так-то просто. Тем сложнее фуга до-мажорной сонаты, в которой Бах применяет сложные приемы полифонического письма – стретты, обращение, двойной контрапункт.
Драматургический центр ре-минорной партиты – завершающая чакона. Эта пьеса еще в XIX веке получила самостоятельную жизнь и по праву считается одной из сложнейших пьес скрипичного репертуара. Инструмент здесь используется почти на пределе своих возможностей, а от исполнителя требуется не только мастерство, но и умение в одиночку поддерживать напряжение на протяжении почти пятнадцати минут. Чакона Баха выходит далеко за рамки своего прототипа – испанского медленного танца траурного характера. Брамс писал: «Для меня Чакона – одна из самых замечательных, непонятных музыкальных пьес. На одном нотном стане, для небольшого инструмента этот человек записывает целый мир глубочайших мыслей и сильнейших чувств».
© Мариинский театр, 2015/Владимир Хавров
| user_name | | Выход |
