Концерт-посвящение Георгию Свиридову

«Курские песни» Свиридова – редкий для композитора случай обращения к фольклорному материалу – напевам своей малой родины. Музыка кантаты, подобно народным песням, строится на диатонических попевках небольшого диапазона. Цикл сюжетно объединен темой «любви и жизни женщины»: любовь, замужество, рождение ребенка, измена мужа, семейная неволя. Завершает кантату застольная «За рекою, за быстрою», исполняемая, по ремарке композитора, «с грозной удалью».
В трактовке оркестра и хора заметны отзвуки «Свадебки» Стравинского. Во второй и седьмой частях хор задействован полностью, в остальных частях из него выделены солисты или группы, поющие в унисон (лирический напев у альтов в первой части, архаичный церковный – у басов в третьей). «Курские песни» Свиридова, наряду с «Русской тетрадью» Гаврилина, «Песнями вольницы» Слонимского и другими сочинениями 1960-х годов, дали начало «новой фольклорной волне» в русской музыке.

Четырехчастная «Весенняя кантата» на стихи из поэмы Николая Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» посвящена памяти Александра Твардовского. Непрерывное движение первой части сменяется во второй распевностью. Эта часть написана в стилистике свадебных песен, хоровые группы здесь звучат в диалоге без сопровождения. Третья часть, «Колокола и рожки», напротив, чисто инструментальная. Она отличается мастерской оркестровкой.
Завершающая часть – полнозвучное хоровое славление.

Инструментальная музыка в наследии Свиридова занимает сравнительно небольшое место, начиная с 1960-х композитор писал преимущественно для хора и для голоса с фортепиано. Из музыки к кинофильму «Метель», снятому Владимиром Басовым по одноименной повести Пушкина, Свиридов составил сюиту – «музыкальные иллюстрации». Все части пронизывают опоэтизированные интонации бытовых жанров. Открывающие сюиту «Тройка» и «Вальс» отзываются эхом в завершающих номерах «Отзвуки вальса» и «Зимняя дорога». Миниатюрные пьесы-зарисовки – «Весна и осень» и «Пастораль» – окружают лирический центр сюиты, знаменитый романс. В его начальной фразе угадывается цитата из популярного в XIX веке романса Николая Зубова «Не уходи, побудь со мною». За маршем, искусно стилизованным под походную военную музыку духовых оркестров, следует торжественная сцена венчания.

«Маленький триптих» для симфонического оркестра – еще один образец инструментальной музыки в зрелом творчестве Свиридова. Взятое из живописи название (триптих – трехстворчатая складная икона) соотносится с трехчастной структурой цикла. Тип высказывания, выработанный Свиридовым в хоровой музыке, перенесен здесь в оркестр. Интонации знаменного распева в первой части сочетаются с хоральной фактурой. Вторая часть, несмотря на небольшой объем, концентрирует в себе стихийную разрушительную силу (композитор в связи с этой музыкой говорил об образе «взрывающейся колокольни»). Характер финала задается колокольными перезвонами первых тактов, на фоне которых разворачивается песенная мелодия. Резкий обрыв в середине части оставляет послезвучие: постепенно истаивающие реплики духовых на фоне ostinato малого барабана в предельно тихой динамике.
Владимир Хавров