Опера о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем. Коляска

Премьера постановки: 9 апреля 2009 года, Концертный зал Мариинского театра, Санкт-Петербург

Продолжительность спектакля 1 час 35 минут
Спектакль идет с одним антрактом

«Опера о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» одного из крупнейших российских композиторов современности, профессора Санкт-Петербургской консерватории Геннадия Банщикова была написана в 1971 году по заказу Кировского театра. Предложенная театром гоголевская тема оказалась близка композитору: в детстве он часто проводил лето на родине Гоголя, причем посещение знаменитых гоголевских мест сопровождалось усиленным чтением книг писателя.

Миргородская повесть о ссоре двух помещиков – это абсолютно современная история о том, как люди не умели и не умеют договариваться друг с другом. Вероятно, все мировые конфликты происходят из-за «гусака», из-за ерунды. Банщиков использовал в опере первую часть повести, остановившись на том самом месте, где Иван Иванович с позором изгоняется со двора бывшего закадычного друга. Вся история долгой безысходной тяжбы миргородских помещиков осталась за пределами одноактного произведения, собственно говоря – развернутой оперы-сцены.
Действие, как таковое, здесь практически отсутствует (разве что баба по нелепому случаю вместе с бельем вывешивает ржавое ружье) и «драма» разворачивается в сугубо разговорном, диалогическом плане. Текст Гоголя использован в неизмененном виде и сохраняет сочность и образность языка, удивительную лепку характеров и абсурдность ситуаций. Хотя смысл гоголевской улыбки меньше всего в ситуации, он почти весь в том, как рассказана эта ситуация. И композитор очень точно передает в опере эту особенность прозы Гоголя: комическое заключено в парадоксальном несоответствии ничтожности случая и глубокой серьезности его изложения. Несмотря на камерность оперы, оркестр выступает в полном (тройном) составе: по уровню симфонического развития материала опера сопоставима с масштабными музыкальными драмами Вагнера и Рихарда Штрауса (последнему, высоко ценимому Банщиковым, композитор и посвятил свое сочинение). Первый иронический жест автора обнаруживается уже во вступлении в виде явного намека на Героическую симфонию Бетховена – вот, полюбуйтесь на «героев» моего представления. Главной темой оперы стала украинская песня «Дывлюсь я на нэбо» композитора XIX века Зарембы, чья наивная, простодушная мелодия, так соответствующая местному колориту и характеру персонажей, подвергается изощренным трансформациям, отражающим всю палитру состояний и эмоций миргородских помещиков в борьбе за обладание «предметом страсти». Композитор не боится сочетать совершенно контрастные стили. Не близок ли этот прием манере Гоголя ставить рядом возвышенное и земное, рассказывать заурядный анекдот с рафинированной артистичностью, изысканнейшим литературным языком?
В «Опере о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» действительно много по-настоящему остроумного. Комичная своей серьезностью и серьезная своей комичностью, она тонко воссоздает атмосферу гоголевского повествования.
Надежда Кулыгина

«Коляска» – комическая одноактная опера на сюжет одноименной повести Н. В. Гоголя. В основу речитативных фрагментов лег оригинальный гоголевский текст.
Опера обрамлена симфоническими вариациями (вступление и послесловие), которые скрепляют форму спектакля. В них создается музыкальный образ городка Б.: унылый и скучный, он словно объединяет в себе все худшие черты провинциальных русских городов. И, если вступление носит в большей степени изобразительный характер, то в послесловии те же самые вариации звучат как философское осмысление человеческих пороков. Та же самая тема характеризует и Чертокуцкого – одного из «главных аристократов Б... уезда». Движимый тщеславным стремлением стать своим в кругу офицеров, он попадает в ситуацию, совершенно не соответствующую его положению «изрядного помещика». Попросту говоря, Чертокуцкий напивается до беспамятства. Это несоответствие подчеркивается сочетанием, казалось бы, несочетаемых инструментов – балалайки и контрафагота. Коляска, вокруг которой разворачивается действие, из предмета хвастовства превращается в место позора главного героя. Финальная сцена ставит не только сюжетную, но и символическую точку в истории о фальши, никчемности и лжи.
Вячеслав Круглик