Дебют Екатерины Кондауровой

В репертуарной истории ведущей солистки Мариинского балета Екатерины Кондауровой нет проходящих партий – каждый образ пронизан индивидуальным художественным почерком артистки, который узнается в благородстве и органичности ее танца, естественности пластической и драматургической передачи эмоций, в очаровании и нежности. Критики превозносят ее сверхъестественную гибкость, выразительность, легкость и грациозность. Она была «царственно высокомерной, но очень женственной Миртой, повелительницей Виллис», казалась «плывущим над сценой видением» в «Жизели»; «яркой, умной и статной», «эффектной и выразительной» Эгиной – в «Спартаке»; «ослепительной» – в «Пахите»; «роковой» и «чувственной» – в «Анне Карениной». Газета «Лос Анджелес Таймс» писала, что «в каждой роли она демонстрирует оригинальное мастерство, точное чувство ритма и времени. Высокие взмахи ее ног приводят зрителей в восхищение. Это не просто красивые движения и позы, приковывающие взгляд, а индивидуальная трактовка хорошо знакомого образа», именно поэтому «эту танцовщицу нужно непременно увидеть».

Лауреат престижных премий «Benois de la Danse», «Золотой маски» и «Золотого софита», Кондаурова признается, что ей «важно все добыть своим трудом, тогда характер закаляется», и всегда «идти к цели». Будучи балериной русской классической школы, танцовщица хорошо знакома с неоклассикой и советским наследием, при  этом органичнее чувствует себя в современной хореографии, в том числе Алексея Ратманского, Пьера Лакотта, Анжелена Прельжокажа, Кирилла Симонова и Эмиля Фаски. Ключевой ступенью в своей карьере артистка считает выступление в балетах Уильяма Форсайта. Наследие Джорджа Баланчина в ее творчестве представлено «Блудным сыном», «Серенадой», «Симфонией до мажор» (II часть), «Четырьмя темпераментами» («Холерик»), «Вальсом», а также «Драгоценностями», в которых она уже танцевала «Рубины».