Иван Северьянович Флягин, Рассказчик – Олег Сычёв
Засеченный монах, Князь, Магнетизер, Старик в лесу, Рассказчик – Андрей Попов
Цыганка Груша, Рассказчица – Екатерина Сергеева
27 августа 2025 года ушел из жизни оперный певец Сергей Николаевич Алексашкин, который прослужил на сцене Мариинского театра тридцать шесть лет.
Уроженец небольшого села Саратовской области, Сергей Алексашкин в 1982-м окончил Саратовскую консерваторию и вскоре поступил в труппу Саратовского театра оперы и балета. Важным этапом его профессионального становления была стажировка в миланском театре Ла Скала, где молодой певец провел сезон 1983–1984 годов. Переломным в творческой судьбе артиста оказался 1989 год, когда он прошел прослушивание у Валерия Гергиева, недавно возглавившего Кировский театр. Сергей Алексашкин был принят в труппу и стал ее ведущим солистом, незаменимым участником множества постановок, исполнителем ключевых партий русского и зарубежного оперного репертуара. Носитель легендарной русской басовой традиции, он объездил с труппой Мариинского театра весь мир, всюду вызывая восхищение слушателей.
На мариинской сцене Сергей Алексашкин воплотил более сорока партий. Его талант особенно ярко раскрывался в русских операх – от Глинки до Щедрина. Артист пел Ивана Сусанина, Руслана, Бориса Годунова, Варлаама, Ивана Хованского, Кончака, князя Галицкого, участвовал в премьерах постановок «Мазепы» (Кочубей), «Царской невесты» (Малюта Скуратов), «Садко» (Окиян-море), «Сказания о невидимом граде Китеже и деве Февронии» (князь Юрий Всеволодович), «Золотого петушка» (царь Додон). Менее многочисленны, но не менее значимы работы Сергея Алексашкина в итальянских, французских, немецких операх. Он умел с одинаковым мастерством перевоплощаться в могущественного короля и простака-слугу, служителя культа и инфернального злодея…
Щедринская коллекция Мариинского театра складывалась при активном участии Сергея Алексашкина. На премьере постановки «Мертвых душ» в 2011 году артист выступил в роли Собакевича; критика восторгалась колоритным «апломбом постаревшего партработника», которым Алексашкин наделил своего персонажа. В концертных исполнениях оперы Щедрина «Боярыня Морозова» Сергей Алексашкин регулярно пел царя Алексея Михайловича.
В 2007 году Сергей Николаевич участвовал в российской премьере оперы Щедрина «Очарованный странник» в только что открытом Концертном зале Мариинского театра. Солист пел центральную партию – Ивана Северьяновича Флягина – и Рассказчика. Через год, когда опера Щедрина по повести Лескова получила сценическое воплощение, обе басовые партии в ней вновь исполнил Сергей Алексашкин. Его великолепная работа получила высокую оценку из уст самого композитора. В дальнейшем артист постоянно участвовал в исполнениях «Очарованного странника» и на петербургской сцене, и на гастролях. «Сергей Алексашкин (Флягин) мастерски пользуется своим величавым басом, – писал один из московских оперных обозревателей, – ему подвластно и эпическое повествование, и краткие, но яркие всполохи страстей». В 2010 году запись «Очарованного странника», сделанная во время премьерного исполнения, вышла на лейбле Mariinsky. Диск трижды номинировался на премию «Грэмми»; в пении Сергея Алексашкина критика отмечала «большое благородство и силу». Сегодня «очарованного странника» в Мариинском поют другие солисты, однако эталонное исполнение Сергея Алексашкина навсегда останется в памяти благодарных зрителей и в истории театра.
Мировая премьера: 19 декабря 2002 года, Эвери-Фишер-холл, Нью-Йорк (концертное исполнение)
Российская премьера: 10 июля 2007 года, Концертный зал Мариинского театра (концертное исполнение)
Премьера постановки: 26 июля 2008 года, Концертный зал Мариинского театра
Продолжительность спектакля 1 час 35 минут
Спектакль идет без антракта
Родион Щедрин не раз повторял, что «для оперы температура ощущений должна быть много выше нормальной, не 36,6, а все 39,5 или даже 40,0!». Такую лихорадочность повествования о страшных событиях, смесь отстраненности с исповедальностью, он нашел в повести Лескова «Очарованный странник». История монастырского послушника, «бывшего конэсёра» (знатока лошадей) Ивана Северьяновича Флягина читается у Лескова и как житие, и как былина, и как авантюрный роман. Глубокая вера и искренность сострадания соединяются у Флягина с жестокостью, добросовестность и исполнительность – с беспечностью и бесшабашностью. Жанр «Странника» Щедрин определил как «оперу для концертной сцены», придав опере-притче схожесть с ораторией. Три солиста, как в пассионах Баха, и рассказывают о себе, и играют роли. В музыке слышны знаменный распев в прологе и эпилоге, и колокольные перезвоны в кульминациях, и пастушьи наигрыши, которые композитор помнит с детства, и стилизации деревенских плачей, которые Щедрин мог слышать в фольклорных экспедициях, и цыганский романс. «Щедрин избегает традиционных оперных ходов, – отмечал критик Михаил Фихтенгольц. – Здесь нет как таковых ни развернутых каватин, ни сладостных любовных дуэтов, а есть невероятной красоты звуковой континуум, в который сплетаются вокальные и хоровые голоса, подзвученные тысячью разных оркестровых тембров, от разрывающих душу пастушьих наигрышей гобоя до немногословных гуслей, нежных блокфлейт и, как всегда у Щедрина, блестящих ударных. Еще изумило в “Страннике” бесчисленное множество оттенков тишины – истаивающей, убаюкивающей, гнетущей, ужасающей, задумчивой: Щедрин принадлежит к тем немногим авторам, которые умеют конструировать музыку не только из нот, но и из пауз».
Музыкальные материалы предоставлены Schott Music GmbH & Co. (Майнц)
Узнать больше об этой постановке, посмотреть фотографии с репетиций и спектаклей можно на виртуальной выставке «Щедрин в Мариинском театре»
Маркировка спектаклей по возрастным категориям имеет рекомендательный характер.
Маркировка применена на основании Федерального закона от 29.12.2010 N436-ФЗ (ред. от 01.05.2019) "О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию" (с изм. и доп., вступ. в силу с 29.10.2019)