Дон Кихот

Одной из самых ярких артисток своего поколения, заслуженной артистке РСФСР Нонне Ястребовой особенно удавались жизнерадостные, веселые и озорные героини. Китри в «Дон Кихоте» была из их числа. А между тем судьба Нонны Борисовны в профессии была далека от безоблачных и праздничных балетных историй.
Оканчивавшей ленинградское хореографическое училище в 1941 году по классу А.Я. Вагановой Нонне Ястребовой была поручена главная партия в специально поставленном для выпускного спектакля балете «Бэла», а в день его генеральной репетиции началась война... Ястребова не уехала в эвакуацию, а выступала в концертах для бойцов, защищавших Ленинград. В блокадном городе о ежедневных необходимых для артиста балета уроках пришлось забыть. И когда труппа театра, продолжавшая работать в эвакуации, вернулась в Ленинград, Ястребовой надо было входить в форму, заново приучать тело к исполнению классического танца. Она быстро наверстала упущенное и в послевоенные годы стала заметной солисткой Кировского балета: нежной Авророй в «Спящей красавице» и страстной Заремой в «Бахчисарайском фонтане», коварной Эгиной в «Спартаке», темпераментной Жанной в «Пламени Парижа» и трагической Тао Хоа в «Красном маке». К каждому спектаклю Ястребова находила свой стилистический ключ. Пожалуй, самой громкой удачей артистки стала созданная ею роль Эльзевиры Ренессанс в балете Леонида Якобсона «Клоп». Придуманная хореографом пластика героини сатирического спектакля очень отличалась от всего, что доводилось танцевать Нонне Ястребовой. Пародийно-гротескная партия не требовала совершенства техники классического танца, а была рассчитана на актерскую выразительность и чувство юмора исполнительницы. Ястребова стала первой и непревзойденной Эльзевирой. Эта роль, как и многие другие созданные Нонной Борисовной образы, стали воплощением лучших традиций ленинградской исполнительской школы.